农历四月下旬的时候，匠作监的制作的纯金发饰陆续交付，其中还有柳铭章最为关心的铜镜。

    但结果和他想的一毛一样，因为铜体表面粗糙，打磨出来的清晰度严重不足。

    为此，柳铭章找来了许多能替代磨砂纸的玩意进行打磨，过程中不停浇水，可磨来磨去都得不出一个想要的效果。

    无奈他直接将磨刀石找出来，准备对这块铜疙瘩进行一轮大面积整容，一旁的张茂则完全看不懂。

    这时有个工匠看出了柳铭章的意图，于是拿出了他家祖传下来专门用于打磨铜镜的“磨镜砖”，以及白矾、锡、鹿角等打磨用料，其中还包括“水银”。

    细问之下才知道，原来这个工匠是徐稚的后人，世代为“磨镜客”。

    到了唐末五代天下乱了两百年，世间贵族早不知败亡了多少，给大户磨镜的工作越来越不好混，这才选择入朝为工匠，成为了后周的匠作监。

    只不过，这面铜块太大，他也不敢保证一定能完成这么大一片铜镜。

    听得工匠这么说，柳铭章顿时像是遇到了救星，将这位工匠亲切地称之为：“徐工”。

    守在一旁的张茂则见了柳铭章递来的眼色，连忙唤来十多名侍卫帮忙打点，在徐工的指导下，打磨出来的镜面总算能映出一个模糊的人形。

    但即便是这样，柳铭章还是不够满意。

    他认为古代之所以没人能画出素描，没人画得出仿真，是因为镜子的清晰度太低导致的。

    正所谓“没有对比就没有伤害”，若是平常水墨画，能画出比镜中的模糊人影还要清晰的肖像就能算是大国手的话，那大国手未免也太好当了。

    一旦古镜的清晰度提升，肖像画的水平自然而然也会得到提升，柳铭章致力打磨出一副超清古镜的动机，也不全然是为了讨好赵祯的生母李氏。

    或许是下了不惜一切代价的死命令，也可能是钱给到位了，徐工拍着胸口保证一定能打磨出一面超清铜镜，柳铭章才患得患失地离去，忙起了别的事情。

    时间又过了三天，再次收到消息要来验收铜镜时，柳铭章总算得偿所愿，站在了那面巨大的铜镜面前。

    而唯一美中不足的地方，可能是这面铜块在细微处不够平整，映出的人形或多或少有些扭曲。

    “唉！要是有一万五千目的磨砂纸就好了，最好再来点抛光膏……”指节抚摸着镜面上那些不太平整的小凹槽，柳铭章有些遗憾地说道。

    但不管怎样，这已经足够了，尤其看到一旁张茂则那张惊讶的脸时，柳铭章知道这面铜镜的效果已经足够让他代为回禀赵祯。

    那么剩下的问题，就是如何把这面巨大的铜镜运出东京城，择一个良辰吉日送往宋真宗长眠的永定陵。

    不过就这件事上来说，张茂则倒没太多担心，他则更关心余下那些金器应该如何送出城去，和柳铭章的关注点始终达不成一致。

    在柳铭章看来，这面铜镜应该重点保护运送。

    张茂则觉得，这面铜镜虽然设计精巧，也应该最得那位“太后”的欢心，但和那些金器相比，分量始终太轻，根本不值得重点看护。

    几番商讨下来，甚至让柳铭章觉得，前言这个乳臭未干的小太监是不是脑子出了什么问题，怎么就怎么拎不清呢？

    但是无奈对方是宫里的内侍，手中握着生杀大权，而自己只是领职办事，具体庶务还需要对方敲定。


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