f－主要爱情关系展。

    （三）冲突：爱情障碍导致两人感情生变。（从第六章始到第7.5章）

    g－男／或女主角做了困难的选择。

    h－次要情节达到**。

    i－爱情关系似乎失败了。

    （四）解决：因为一方的牺牲导致爱情危机的消除。（从第7.5章到十章完）

    j－男／或女主角表现英雄式的行为而选择了爱。

    k－次要情节解决了。

    l－冲突解决了。

    m－从此快乐的生活在一起。

    再来介绍另一种较为复杂得多的情节设计：

    （第一章）──建立时间、地点，介绍角色（主要人物），同时指出要解决的问题。

    （第二章）──建立男女主角之间的吸引力，种下或泄露未来冲突的种子，次要情节的角色出现。

    （第三章）──男女主角之间的感情更加往前展，次要情节也往前展。

    （第四章）──冲突的心子萌芽，性**也萌芽，主要爱情关系更往前一步，（不管好坏）。

    （第五章）──冲突升高了，男女主角不能在一起的冲突出现了，爱情障碍产生，男／或女主角做了困难的决定。

    （第六章）──男女主角要在一起，努力忽略两人之间的问题，次要情节再展。

    （第七章）──男／女主角现自己的情感，但没告白，次要情节达到**。

    （第八章）──冲突爆了，问题严重，而且好像没有办法解决，爱情关系似乎是失败了，二人都放弃了，次要情节解决了。

    （第九章）──主角们找不到出路，前途一片黑暗。

    （第十章）──男女主角表现英雄式的行为选择了爱，新的讯息被介绍出了(告白了)，改变了环境，不管是外在方法，还是内在觉醒，促使两人在一起，冲突解决了，从此快乐的生活在一起。

    这个详细的方法是参考“珍?奥思汀”的小说而得来的，也可以说是古典小说的典范。基本上这此方法都是要妳灵活运用，妳也许觉得这些方法好死板，但是它在大纲里是非常好用的，尤其是在妳卡稿时，更是能帮妳走出死胡同。

    设计情节时，有几点是要注意的，你要避免设计出以下几种情节：

    1）  脆弱不堪一击的误会：只要一段简单的对话就可澄清误会，这样的小说太牵强，男女主角之间的障碍必须是坚强的，值得让读者继续阅读下去，看他们怎样解决自己的问题。

    2）  第三者：利用这种第三者来增加男女主角的冲突就表示妳的想象力不够，才需要用到这种老掉牙到会让人甩书的方法，你可以把第三者当成是附加的误会来增加冲突的力道，但它不可以是主要的误会。

    3）  男女主角有病到需要送到精神院去治疗：这样谁还会对妳的小说有兴趣啊？男女主角必须是正常人，而且个性上有成长的空间，但是记住，言情小说不是在探讨人性的小说，别把那一大堆佛若依德说的话搬上小说。

    4）  读者不能接受的小说主角有：**犯，虐待狂，**狂，到处睡女人的，（或男人的），爱说谎，不贞的，智力有问题的。

    这些是小事，却会影响妳的小说，所以要小心的使用这些设定。